標題: 「補38-6」38個寫大眾小說時最常犯的錯（亦可用在編漫畫
時間: Sun Jan 30 13:30:54 2005
被圖書館催書(嗚嗚嗚被罰$4)，熊熊想起來這本書的存在，趕快來翻的一章^^bb
6.不要描寫日落
讀者看小說時，需要透過「描述」來描繪設定與人物，他們才能真正進入互動。
但有些作者常常太投入花太多力氣在描述上，常常在故事進行的途中，停下來描
述日落，想著把寫出美妙的散文為目的，而忘了當他們駐足於描述某物有多長
時，故事的進展同時也停了下來。
我朋友Clifton Adams是一位擅長寫的西部短篇小說，長篇小說的作者，在他的
一部得獎作品中，他花了數頁去描述一次日落。那是一個偏離準則卻又精彩動人
的專業作品。
但要在這個特殊條件下才成立，Adams鋪陳設計這個場景，是為了告訴讀者一個
可怕威脅即將來臨。一當黑夜降臨，一群計畫好的暴徒，將攻擊主角孤寂的小營
地好作掉他。基於上述的理由，每一個描述日落的字都是有意義的，全都充滿著
痛苦與懸疑感。
不論那些描述對妳有多詩情畫意，只有在一些特別的場合，妳才可花很多篇幅來
作描述。新手作家花很多時間描述日落往往成為老作家或出版社之間的一個的經
典笑話，在某些場合，妳只要說出「如玫瑰色輕撫的黎明」四周就會露出會心的
微笑。
從前面的部分我們知道，小說中，劇情是要一直往前推動的，而描述會故事停頓
下來。用一大堆設定或人物描述在小說中，就像是物理學家面對「電子測不準定
律」卻又想要描述電子一樣的不可能。「如果電子確切知道自己之去向,就不知
自己身在何方,反之亦然.」
我想他要說的是如果要十分詳細的描述某事，那就必須停止『動作』。但沒有動
作存在，描述是無意義的。
因此每當妳想給你的讀者一堆詳細的描述時，你想說的故事變會被暫停。讀者是
對你的故事，進行中的劇情所吸引，而非對精緻的散文。
這麼說來，妳的故事中就不需要任何的描述了嗎？當然不是。描述要被小心的使
用，要一點點的透露，好讓你的讀者能看到，聽到，感受到妳故事中的世界。但
請千萬注意，『描述必須是要一次一點點的釋出』，而不是一股腦的一大頁丟出
來。
我絕對不是第一個警告，有關『詩意』描寫會讓故事停頓下來的人，但這個問題
會一次又一次的出現在新手文章中。一再出現這種情況的原因有兩種，要不作者
是不瞭解小說的本質，要不就是作者太愛自己寫出來的東西，而讓傲慢凌駕了理
智。『精緻的寫作』常會讓故事的步伐變慢，並造成得讀者與故事之間的隔閡。
請千萬注意，除了樹與日落外，描述還包含『角色的心裡與想法』。新手往往會
只為了描述角色的內心而使整個故事停頓下來。
理所當然，妳一定要進入你角色的腦袋與內心中，而有些看法妳必須透露給讀者
知道，這樣一來讀者才能瞭解他，同情他並認同他的行為。但在一個好的小說
中，即使是長篇小說，描述角色內心與情感的篇幅往往都很短。一個稱職的作家
會說（描述）的不多，而表達（動作）的很多。
現在的讀者會希望你推動故事，而不是站討論事情。
因此妳可以想想妳小說的『傳達的系統』。有需多方法可以將資訊傳送給讀者。
不同的方法可產生不同的故事節奏感:
1. 揭露(exposition): 這是讓故事節奏變的最慢的方式，直接給情報，沒有任
何事發生，妳直接給讀者資訊，像是個人自傳背景，身高體重，社會地位等資
訊。有的資料是一定要讀者的，但當妳在給百科全書資料時，故事是無法有任何
進展的。
2. 描述（description）: 一樣拖慢節奏感，有些是必須的，要小心使用。
3. 記述（narrative）：故事中登台角色的動作，互動，開始呈現出來。但不對
其行為下任何註解或解釋，像是在看舞台戲一樣，故事中大部分的都是屬這類描
述。這種說故事的方法會讓劇情快速推展。
4. 對白（dialogue）：角色的對話，很少動作或內在想法，很像是在打網球一
樣快速的往返。當角色受到壓力時，對話會又短又快。
5. 劇烈的總結（dramatic summary）: 最快的一種。當有劇烈的變化發生，才
取不是如記述般一幕幕演出，而是用總結來加快故事速度。像這個時候，原本要
花上六頁的飛車追逐，或爭吵可能要濃縮到一行文。
如果你的故事前進太慢，可以分析一下是否花太多篇幅在描述日落（或其他的
事）而沒善用對白或總結。反之如果你的故事跑得太快，也許妳可以將一些總結
改成記述，或是小小利用描述來當個喘息空間，像是寫一下景，或寫一下角色在
想啥。
如此一來，妳可意識到如何更像一個小說家，同時意識到哪些方法可幫妳把作品
賣出去。妳將學會到如何讓故事強而有力，而非繞著瑣事兜圈圈，選擇適當的
『傳達的系統』-好讓故事順利前進。
潛下去繼續趕貓貓本 T_T
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※ Origin: 巴哈姆特
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