對2002年網絡幻想文學的個人觀感
| 作者：暗黑之川 |
概述： 2002年已經過去，網絡幻想類文學作品繼續保持了在網絡讀者群中受到歡迎的地位。在這一年中，大量的作品被出版、大量的寫手被稱為「大大」，大量的讀者愛上了「玄幻」文學，（雖然我覺得稱為「玄幻」小說或者「玄幻」故事更合適）。當然，也有大量的作品停止更新，在讀者們「太監」、「大內總管」的罵聲中漸漸離開我們的視野，慢慢被讀者諸君所淡忘。筆者不才，想談一下對于這一年中網絡幻想作品的感想。 強調一下，以下純粹屬于個人看法。如果有不正確或者疏漏的地方，歡迎指出，我會對自己的文字負責任。 在這一年中，《迷失大陸》出版以及完結，在讓人感到失望的同時又看到了希望；清韻諸君的《九州》開始試圖構建中土特色的架空世界。 在這一年中，《我是大法師》橫空出世，開創了一個新的網絡文學支流流派，一時間風頭無兩，模仿者甚眾。同時，一個廣大的讀者群體終于擁有了屬于他們的文學；而在《開朗少年》事件，惡毒的作者嘲弄了部分網絡讀者和相關網站，讓人感覺到一切不過如此。 在這一年中，強者語廣泛傳播，「口古月」、「廢柴」、「逆天」等專有名詞傳遍大江南北海峽兩岸。弄玉大人開創引領時代潮流風氣之先，功力深厚讓人佩服。而名為白爛北極熊的臺灣同胞成功在多部作品中客串配角頻頻亮相，比蒙熊族少主之名威震網絡。與其同為幻想文學界忙碌演員的，還有名為「路西法」的大天使/墮天使，以及名為「后世歷史學家」的不明男子。 在這一年中，可圈可點的作品很多，比如讓人熱血沸騰的《北京戰爭》，嚴謹大氣的《夢華錄》，清新異趣的《都市妖奇談》、荒謬壓抑的《血裔傳說》，都是足以讓人眼前一亮的作品。可惜的是，這些亮點，雖然比起之前的好作品也不毫不遜色，但是放眼看去，網絡上更多的卻是可以被稱為仿造品和消耗品的「好書」。浮躁的讀者不需要認真的作品，網絡幻想文學，進入了瓶頸階段。 ※国国国国国国国国※国国国国国国国国※国国国国国国国国※国国国国国国国国※ 玄幻： 對于幻想文學的分類，大致有「科幻」、「玄幻」、「魔幻」這幾大類。「科幻」從80年代開始已經為讀者們所熟悉，并且得到了主流社會的承認：「魔幻」則一般是指南美洲那些作家的作品，據我所知還沒有哪個網絡寫手把自己的作品叫做「魔幻」的；奇幻呢，大致是那些堅持西方奇幻小說的世界觀和人生觀的作品了，碧綠海和讀書寫的都可以算是奇幻。在網絡幻想文學之中，無論是從讀者還是作者、作品的數量來看，最流行的還算是「玄幻」。在這一年中，由于作者愛寫，讀者愛看，「玄幻」繼續成為網絡幻想文學的主流，雖然說主流不一定是清流。 「玄幻」這個詞最早大概是出自黃易的「玄幻系列」，是玄學加上幻想的意思。發展到今天的「玄幻文學」，早已經脫離了最早的范疇。如今的玄幻之「玄」，跟「玄學」沒有半點關系，倒是可以解釋成「玄乎」……黃易黃老大大概也沒有想到，他居然創造了這么一個文學的流派，雖然現在「玄幻」的定義跟當初已經是完全不同。 「玄幻」確實的定義到底是什么，筆者也無法說清楚。按照筆者的看法，所謂「玄幻」，就是以奇幻小說的魔法和騎士，加上武俠小說的內力和幫派，加上港漫的強者逆天精神，加上色情文學的賣點、加上日漫的夸張和搞笑手法、加上RPG游戲的升級、加上戰爭和陰謀，最后再加上大陸中學程度政治和歷史課本所傳授的世界觀和人生觀，混雜而成的一種大雜燴流派。「玄幻」寫手們的生活背景和社會環境，決定了「玄幻」這一流派的特點，并且都若隱若現地體現在作品之中。 倪匡的所謂「科幻」小說，倒是跟「玄幻」小說相當，按照他自己的說法，自己作品的特點就是「金粉俠義」四個字。曲解一下用在「玄幻」身上，大致可以解釋成「位高多金」、「紅粉佳人」、「好勇尚俠」、「我必正義」。或者簡單一點，假如你看到一個幻想類的網絡作品，它既不是科幻，也不是魔幻、奇幻、童話和鬼故事，那么就當它是「玄幻」好了…… 無論喜歡還是不喜歡，在2002年之中，「玄幻」成了網絡幻想文學的最大一股潮流。存在就是合理，「玄幻」的流行，或者說泛濫，自然有其理由。 幻想類作品的一個優點，就是可以把作者和讀者在現實中無法實現的理想，在小說中一一實現。 網絡幻想小說的讀者，大部分是年輕的男性，精力充沛，欲望旺盛。由于年輕，自身經濟實力和社會地位往往無法和欲望相適應，「玄幻」小說中那些天下無敵的主角、快意恩仇的情節以及善解人意的美女群，剛好滿足了他們的需求。有了這個龐大讀者群，「玄幻」小說的流行，也是在意料之中的了。 西方的前輩們在《如何創作一部暢銷的奇幻小說》中曾經提到「1．創造一個主角。你大部分的讀者將是那些缺乏自信的男人。所以把你的主角塑造成一個失敗者。生活沒有目標，害羞，懦弱，有負罪感，病弱，懶惰，土里土氣——諸如此類的特質將幫助你達到這一目的。」可見通過幻想來逃避現實，中外俱然，只不過我們的「玄幻」小說將其發揚光大而以，并且達到了一個新的高峰。讀者，或者還有寫手，在現實中得不到的金錢、美女、地位、自尊、存在的意義，在小說是可以輕而易舉地獲取的。看到主角帶領一群美女從事征服天下的壯舉，讀者可以暫時忘記現實的灰暗，取得某種心理上的平衡。這樣的讀者，往往不喜歡悲劇，在他們看來，現實世界已經夠失敗的了，如果連小說中都這樣，還叫人怎么活啊。 順便提一下，網絡讀者，特別是男性「玄幻」讀者的怨念，實在是非常可怕的事物。在2002年之中，《風月大陸》的玉珠事件、《天魔神譚》的夜月事件、《紫川》的人面桃花事件，無不讓這些「玄幻」愛好者們暴跳連連。四處奔走呼號。與其說是熱愛作者和作品，還不如說是男性的獨占欲作怪，熱愛作品中的女性罷了。看不得悲劇，看不得主角的女人被他人染指，對作品的代入感強烈到這種程度，不知幾位作者是何種感想？ 寫手們開始從事寫作，或者是為了描繪自己的夢想、或者是為了日后出書賺錢，又或者是看到某人那么糟糕的小說都可以受到廣大歡迎甚至出版，心動不如手動之下也執筆下海。網絡寫手的極大繁榮，特別是「玄幻」寫手的極大繁榮，是2002年的一大標志。網絡文學初興的時代，敢在網絡上貼文的寫手，一般都對自己的水平有一定的信心，而到了今天，我們迎來了一個只要懂漢字就敢于寫玄幻的時代。 一個時代有一個時代的文學作品，既體現那個時代的魂魄氣概，也是當時社會生活的折射和投影。從處于黃金時代的盛唐有磅□大氣的唐詩、衰弱溫文的宋朝有其委婉多情的宋詞，道貌岸然單調壓抑的英國維多利亞時代地下小說則是千奇百怪。而在我們這個年代的充滿了喧嘩和騷動、浮躁和欲望的網絡時代，則擁有了「玄幻文學」。 我們的上一代人，在青年時期大多胸懷「為了解放全世界仍然生活在水深火熱之中的那三分之二的人民而奮斗」在我們看來他們實在是天真幼稚；我們這個時代的青年，把自身的欲望和理想化為「玄幻文學」。后世的歷史學家在研究我們這個時代的「玄幻」文學作品的時候，不知道會對我們這些祖先有何種觀感呢？ ※国国国国国国国国※国国国国国国国国※国国国国国国国国※国国国国国国国国※ 環境： 在2002年之中，網絡幻想文學的環境也發生了一些變化。不過變化不大，知名的網站依然是那么幾個，寫手在大陸出書依然困難，讀者依然沒錢，作品題材同質化繼續加深。 先說網站。隨著「玄幻」的潮流深入人心，網絡讀者的日益增多，此類網站也是越來越多。整個西陸BBS群之中，這類網站就不知道有多少。但能夠叫得上名字的，除了臺灣那幾個以出版社為依托的網站鮮網、說頻、上硯之外，也仍然就是龍空、幻劍以及西陸的幾個BBS而已。這些網站都有著各自的特點和優勢，有著穩定的作者群和讀者群，無形中給后來者的進入設置了較高的壁壘。一年中與此有關的事件，不過就是龍空評論版對《我是大法師》類小說（其實應該不算小說，更談不上文學，只能算是故事，當然不能說它是童話……）的批判、幻劍評論版和西陸某BBS的吵架、鮮網的作者對鮮網的怨恨和控訴等等而已。 在目前的大陸出版環境和市場環境下，開設這類的網站，盈利的機會并不多，經營言情小說前途反而會光明一些。龍空等網站也嘗試出版過或者代理出版，結果看來并不算成功。可以預見在一兩年之內，目前的格局也不會有太大的變化，除非有人能夠真的掌握到出版和銷售的渠道，才會帶來大的變局。 另外一方面，在這些大的網站之外，還有一些具有自身特色的小型網站。這類網站如魔界、龍堡，成員基本屬于純粹的西方奇幻愛好者，網站只是提供一個跟同好們交流的地方。如果說大型網站的前途在于集約化、商業化，那么這些網站大概會繼續專業化、個性化下去。 相對網站本身而言更有意思的是網站的排行榜。大一點的文學類網站都會有個統計點擊率的排行榜，也就是所謂的TOP榜。能夠上這個榜，可以在一定程度上證明這部作品讀者多，受歡迎，算是一種榮譽。 可惜的是，能夠上TOP榜的作品，也未必是好作品。網絡讀者的口味偏愛于一些快餐式的作品，好的作品點擊率不一定高，這是一直以來就存在的問題，不必多說，看看各大網站的TOP榜就知道了。按照某些人的說法，TOP10的作品，基本都不能看；TOP100，能看的不到20%。雖然可能過于偏激，但也不無道理。 2002年底說頻的《開朗少年》事件，則是對TOP榜的完全顛覆，剝落了TOP榜的最后一絲神圣的面紗。我們可以看到，在周密的策劃之下，一部作品只要取了個「好」名字，通過合法充分利用TOP榜的游戲規則和年輕讀者的低級趣味，就可以輕松登上TOP榜。通過把此間的玄虛寫成攻略形式的文字公諸于種，《開朗少年》的作者徹底地玩弄了本年流行的某種「文學」以及依靠下班身思考的網絡讀者群，實在是值得大記一筆啊。 記得在《我是大法師》事件之中，曾經有其親衛隊宣言「點擊率證明了一切」，可是，《開朗少年》則是證明了點擊率其實并不能證明什么一切，2001年開始破裂的網絡經濟泡沫也說明點擊率沒有什么意義。 最多，只是寫手對推銷作品給出版商有點好處。 值得一提的是為了滿足虛榮心或者出于某種利益的考慮，通過弄虛作假的手段登上TOP榜的現象也時有發生。不過現在的網絡讀者也不是好欺騙的，曾經有某部作品登上了龍空的月度TOP榜，可惜本身水平實在糟糕，手段又過于低劣，導致了大量讀者的不屑和不滿，在書評區罵成一團，更有人在書評中「惡毒」地向作者推銷鼠標以供點擊……最終以管理人員將該作品清理出書庫完結事件。據我所知這是第一次由讀者將作品和作者罵倒的事件，虛幻的榮譽變成了笑談，讓筆者搖頭苦笑之際想起了財務界流傳的一句話，「沒有什么假帳是做不出來的，也沒有什么假帳是查不出來的。」 2002年盜版網絡小說的泛濫，為網絡幻想小說培養了大量的新讀者。這些讀者在慕名登錄網絡文學網站的時候，第一眼看到的，就是TOP榜，他們首先閱讀的，也多半是TOP榜的作品，這也算是TOP榜的另外一個功能了。在2002年11月的《電腦報》上，某篇關于網絡科幻文學網站介紹文章的作者，估計就是只看TOP榜的讀者。以下文字，讓人啞口無言，TOP榜誤人不淺啊。 「這里我向大家推薦‘幻劍書盟’網站，里邊有國內最大的原創小說基地，在‘魔法奇幻’欄目內，全部都是網友們的原創作品，其中很多都是不可多得的精品，比如《天魔神譚》、《我是大法師》、《傭天下》等等。……說不定有一天，從這里也會走出世界級的科幻大師，而這一切就需要我們的支持和作者的努力了。」 順便提另外一件趣聞，在本年《我是XXX》系列小說最走紅的那幾個月份，曾經有讀者估計是看了盜版書之后覺得還不過癮，跑到某BBS上找原著的新篇章。問曰：「找一本書，主角非常厲害打遍世界，有很多MM！各位大大幫忙啊！」結果眾多老鳥被問得一楞一愣，無言以對，實在是不知道他找的是那一部作品，符合以上條件的「玄幻文學」也未免太多了些……。 除了TOP榜之外，文學網站還有另外一個榜：推薦榜。這個榜上榜的依據是網站管理人員對作品的感覺。雖然說主觀，但上榜作品水平也都平均以上，青菜蘿卜各有所愛就是了。 ※国国国国国国国国※国国国国国国国国※国国国国国国国国※国国国国国国国国※ 讀者： 讀者和作者一直是在互相影響。雖然說讀者是作者的衣食父母，但放在網絡文學中，往往并非如此。 80年代出生的讀者繼續成為網絡幻想文學讀者群的主流。雖然很無奈，但是他們確實是網絡幻想文學最大的讀者群體，這些讀者的愛好和選擇，深刻地影響著網絡幻想文學的發展方向，給網絡幻想文學，特別是所謂「玄幻」小說，打上了屬于他們這一代的印記。 他們精力充沛，因為年輕，所以有的是時間。論壇上最活潑的就是他們。「玄幻」作品出現的高點擊率，大多是他們的奉獻。新出現的寫手，也以這個年齡段的男性居多。年輕人血氣方剛，加上性解放思想的沖擊，使得色情文學在這個群體中受到極大的歡迎。2002年網絡幻想文學中色情描寫的泛濫，實在是有其豐富的土壤和旺盛的需求。 因為年輕，所以這個讀者群并不富裕。對于他們來說，上網看網絡幻想小說，特別是「玄幻」小說，不過是一種花費比較低的消費而已。如果有錢的話，造就去了更好玩的娛樂場所。反正是有時間，口頭上支持作者大大是何樂而不為的，一旦要開始收費才能看到作品，每次都會掀起軒然大波。2002年的《中華再起》、《二戰特種兵》收費事件、《天魔神譚》電子書事件以及好幾起連載作品停止更新準備出書事件，義憤填膺的忠實讀者們無不慷慨激昂，誓死維護自己白看書的權利。習慣了互聯網初級階段免費時代的讀者，不能容忍昨天還是免費的「好書」今天變得要收費了。 也有的讀者認為自己并不是白看書，而是已經付出了代價，反而是寫手們欠了他們呢。在他們看來，自己在網吧等了一個晚上，寫手居然還沒有更新，這不是寫手的不對嗎？網吧上網每小時也要兩元錢啊。也就是說，在這讀者看來，「玄幻」小說這種消費也是有價的：他已經每小時掏出兩元……市場前景是殘酷的，試圖依靠網絡創作致富或者補貼家用的寫手們不可不慎啊。 這個讀者群體所喜歡的作品，除了應該有色情描寫之外，還應該主角無敵、情節簡單而容易理解、場面熱鬧，主題樂觀向上，簡單概括就是三級片加上賀歲片。還有最重要的一點，就是不能有悲劇。 目前的「玄幻」讀者對于悲劇已經到了深惡痛絕的程度，一聽到故事可能要往悲劇發展，很多人就會行使自己「再也不看了」的神圣權力，或者如聞喪妣。心態脆弱至此，實在讓人嘆息。或許是因為他們成長在物質豐富的年代，從小就習慣于在父母的呵護下成長，習慣于以自我為中心，沒有遇到過什么樣的挫折。一直以來都覺得自己無所不能，接觸社會之后才發現自己實際上什么都做不了，因此充滿了挫折感，連帶虛構世界中的失敗也不能忍受。「玄幻」小說本來是他們逃避現實的一個途徑，如果連在「玄幻」小說中都必須面對挫折，這個世界也未免太殘酷了點…… 深受歡迎的《紫川》的情節在2002年底終于回歸現實，紫川秀必須面對感情上的巨大挫折。自從輕松搞笑的《紫川》走上爭霸天下的不歸路之后，回歸現實的冷酷和灰暗就成了遲早的事情。畢竟無論誰都不可能輕輕松松快快樂樂地奪得天下。作者和作品都會隨著時間的流逝而成熟蛻變，可惜很大一部分讀者并不認同這種改變，喝慣了糖水的腸胃難以接受咖啡的苦澀。作者已經長大，讀者不愿斷奶，對于現階段的網絡幻想文學來說，也是無可奈何的事情。 ※国国国国国国国国※国国国国国国国国※国国国国国国国国※国国国国国国国国※ 題材： 網絡幻想文學題材的重復現象，在這一年中達到了驚人的現象。以前網絡寫手的人數比較少的時候，感覺還不算明顯，現在寫手多了，雷同現象就相當的可觀。2002年新出道的作品中，至少三分之一有戰爭情節、三分之一有學院情節，三分之一有異界情節，寫手們寫來寫去都是那幾種情節，早已達到了可以歸納成為寫作公式的地步。題材的狹隘和雷同，情節的老套與陳舊，大概可以跟當年西方奇幻小說那「日殺一龍」時期的作品相媲美了。 很大一部分作者都是從幻想類作品愛好作者下海而來，作品中帶有模仿的痕跡，原本也情有可原。可惜的是，由于某些走紅的作品本身的原因，模仿的對象似乎都不是什么好的作品，出來的產品則只能算是偽劣了。一個《我是大法師》走紅，衍生出一個系列的《我是×××》，其中低俗的套路被模仿者奉為經典，實在是讓人嘆息。 這一年中的網絡幻想作品在選材方面走入了一個瓶頸，題材重復者多、公式化者多，如當年九鬼的《。仇鬼豪戰錄。》那樣視覺獨特的作品，實在不多。偶爾有讓人感覺新鮮的書名如《我是召喚獸》、《我是神兵》，也中《我是大法師》的流毒太深，讓筆者感到實在可惜。 作者所處的環境和閱歷，也決定了網絡幻想類小說題材的狹隘和重復。此類作品的寫手的寫手大多為在校學生，受到本身的局限，所寫作品的題材，無非兩大類：要么是自身熟悉的校園生活、純情初戀、網絡游戲，要么是感興趣的大陸戰爭、魔法冒險、星際殖民。 對于本身熟悉的題材，本來是應該很好寫的。所謂細節產生真實，「學院派」的作品并沒有什么不好，《哈里·波特》不也是學院中的故事？可惜寫手們所模仿的對象和所要表達的主題似乎出現了偏差，筆下的主角實在不象是正常的學生。與其說是學生，不如說是校園流氓比較合適一點。一天到晚只想著在校園中炫耀威風的主角，估計喜歡的讀者不會很多吧？這樣價值取向的作品，作為校園文學，未免太恐怖了點；作為正經的文學，又實在是幼稚可笑。 至于感興趣的題材，說真的，很多時候寫手們對他們所感興趣的題材其實并不熟悉，只是單憑自己的想象，外加一些所謂的「好書」的熏陶，重復前人的套路和情節而已。一旦涉及軍事、政治、醫學、商人之類的領域，露餡的事情經常發生，有的時候甚至可以當作笑話來看。雖然不能要求寫手對自己筆下涉及的行業都象阿瑟·黑利那樣在寫作之前都作深入的了解，但也不應該錯得太離譜啊。像「到美國領取諾貝爾獎」、「新發現的第78、79號元素」之類的情節，實在是不應該出現的。《沙丘》之所以能夠讓讀者感覺真實，作者對阿阿伯文化的深入研究功不可沒。而如果讓某些「大大」來寫《沙丘》，大概著重點會變成沙漠民族的一夫多妻制吧？ 另外一大缺陷，表現為寫手們人文思想的淺薄，大致還停留在中學階段。現實中中學政治和歷史課本所教育的統一祖國思想、階級斗爭史和唯物歷史觀等，體現在網絡幻想小說中就成為統一大陸、解放奴隸。從這個角度看，我國的中學教育還是比較成功的。這樣的作者，不可能寫出類似《安德的游戲》最后那兩章那樣的文字來，只能寫一些圖解政治書和歷史書的故事而已。 先天不足的作者群體，要想有深度的作品，確實也是勉為其難。沒有專業知識、缺乏現實閱歷，也難以通過學習前人的文化遺產來提高自己。網絡幻想文學的前途，并不樂觀。不過單純是模仿他人的作品還好，在這一年之中抄襲他人作品的事情時有發生，龍空書庫就撤下了被查實為冒名頂替的《冤鬼路》等作品，這個是最笨的抄襲者。高明一些的，如《魔幻戰記》，《天魔》、《幻魔》等名著各抄一部分，看上去猶如《魔獸爭霸3》中undead那個憎惡，全身上下均由他人作品的尸塊組成；更高明的如《征戰天下》，可惜還是蘿卜快了不洗泥，沒有達到完美的境界。 對于抄襲，目前的網絡讀者似乎是比較寬容的。很多讀者只要寫手寫得多，更新快，并不介意在「大大」們的「好書」中重溫經典作品的某些片斷。相比之下情色文學界對此就要嚴格得多，逮住了抄襲者可是要被發三兒老弟等強者鞭尸的…… 最后，對于喜歡用第一人稱寫作而又想寫出「史詩」般作品的寫手，建議參考一下阿來的《塵埃落定》。在這部作品中，阿來把第一人稱寫作的長處和優點充分發揮，題材新穎，視覺獨特，很可以作為第一人稱寫作的范本。而且，主角并不是一定要成為逆天的強者，作品才能獲得矛盾文學獎的。 ※国国国国国国国国※国国国国国国国国※国国国国国国国国※国国国国国国国国※ 意淫： 有一類小說，名為「意淫」。 2002年中，被命名為「意淫」，或者簡稱為「YY」的這類小說橫空出世，讓人無法忽略他們的存在，甚至有成為所謂「玄幻小說」主流的趨勢。這類小說中的主角既體現了作者的夢想，也夠滿足部分讀者的需要，受到了廣大網絡文學青年的喜愛。這一類小說大多帶有色情描寫，算作是情色小說的似乎也無不可，但情色文學界一直都不肯承認這類小說是情色小說，害怕它們敗壞了色文的名聲，所以還是稱呼它們為「意淫」小說吧。至于意淫的對象有很多種，除了美女之外，天下、江湖也是。反正李敖老大是說過「國民黨‘手淫臺灣，意淫大陸’」這樣的話，「意淫」的意思大概就是這個了：在虛幻的世界中滿足自身的欲望、解決自身的欲望。 很難統計本年出現的意淫小說有多少，除了作品繁多之外，還有就是幾乎沒有哪個作者肯承認自己的作品屬于這一類，畢竟被歸為這一類不是什么好的名聲。其中影響最大者，莫過于《我是大法師》了。有關《我是大法師》的討論，早已不知道進行過多少次，該說的都已經說了。在筆者看來，意淫文學的產生，自有其必然性。有作者要表達自己的欲望，有讀者要滿足自己的需求，有網絡可供發表這一類作品，意淫文學就自然而言地產生了。只不過很不幸地，它披上了一件名為「玄幻」的外衣而已。 1980年代出生的青年人已經成為網絡讀者和寫手的主體。作為在父母和長輩的愛護下成長的獨生子女，他們是自我意識的空前膨脹的一代，寫的故事是《我是×××》，在BBS上發言是「我要×××、××××」，絕對的以自我為中心，還沒有學會尊重他人。可惜的是等到他們成長之后，才發現世界并不是依他們為中心，高失業率、青春期的性壓抑、社會轉型期間的彷徨和迷茫、市場經濟下欲望的物化，使得這些人需要在虛幻的網絡世界中尋求他們的夢想，尋找心理的平衡。于是充滿了青春期騷動的意淫小說就產生了。筆者不打算就這個問題探討太多，還是留待當代的社會學家、心理學家來研究吧。 可以發現很多此類小說的主角都有到異界的情節。之所以跑到異界去稱王稱霸，是因為在那里不會受到道德和法律上的約束，不用承擔在現實世界的責任。在這個意義上，那些所謂的「強者」、「圣皇」、「邪帝」其實不過還是一些不肯承擔責任、不愿意面對現實的毛孩子，精神上遠沒有肉體上成熟。驚寂《紫荊之月》的新篇章中就帶有對這個問題的探討，可惜最近沒有更新了…… 馬斯洛認為，人的需要是多層次的。最基本的需要是生理的需要，即空氣、水、食物、住所、睡眠、性生活。第二層次是安全的需要、歸屬和愛好的需要，尊重的需要。當基礎需要得到滿足之后，更高層次的需要——自我實現的需要（存在的價值或者需要）就出現了。他們分別是：對認識和理解的欲望（好奇心）以及存在價值、完整、完整、正義、活躍、豐富、單純、美、善、獨特、輕松、樂觀詼諧、真誠、誠懇、現實、自我滿足。 所以，作為一種歪曲的滿足欲望的方法，意淫的第一階段，就是找到大量的美女，而且是死心塌地的美女，充氣娃娃般滿足主角或者作者、讀者的性需要。在這個階段，文雅一點地還可以叫做共赴巫山，粗俗一點的只能稱為配種了。 至于「安全的需要、歸屬和愛好的需要，尊重的需要」，則是主角必須擁有強大的力量，以保證自己的安全，讓他們對主角感到畏懼和尊重。或者是對現實世界中的社會地位和家庭地位的不滿，意淫類小說的主角們在這一層次的需要上是很強烈的。為了滿足這一層次的需要，主角不但應該以無德之軀身居高位，而且應該身邊經常圍著一群小弟來提醒主角自己這個老大是如何的了不起。至于強大力量的獲得方法，兔子雷那種道路已經落伍了，現在流行的是輕松愉快的吃地瓜……還真的是好逸惡勞。 更高一個層次的，就是自我滿足和我必正義了。主角總是為自己的行為找出一大堆理由和正義，以彰顯自己的奉天承運。大陸的歷史翻開了一頁又一頁，后世的歷史學家說了一遍又一遍，說的都是主角的不平凡和偉大。開創歷史的是主角，而總是有那么那么一些貴族和奴隸主，阻擋在主角的身前，以供主角顯示自己的正義性。 在《夢幻空間》這類的作品中，我們可以看到一個很有趣的現象：一方面，由于作者受到自己必須身為正義陣營的暗示以及中學政治課本的影響，所以主角們都喜歡干一些解放奴隸之類的改革，或者革命，因為他們必須是好人，才能滿足自己內心對自己的期望；另外一方面，在解放奴隸的同時，總是有那么一群翻身奴隸，把自己的生命和靈魂都獻給了偉大而正確的主角大人。如此一來，被如此多的同類所崇拜，自然就大大滿足了主角的虛榮心。可憐的被解放者們雖然在制度上脫離了奴隸身份，卻又同時在精神上永遠成為奴隸，成為符號，成為NPC，這恐怕也是一種特色吧？ 說了這么多，筆者并不是認為意淫小說必須被消滅。只要還有欲求不滿的人群，這類小說就自然有其市場。「生命不息，YY不止」。不過，不要把意淫當成現實，把YY當成主流就是了。套用田中大神曾經說過的一句話：「意淫小說說穿了就是一群沒辦法正經談一場戀愛的窩囊廢的變態妄想加以商品化，要當一個成熟的男人，就因該跟現實世界的女性建立對等關系才對！」。退一萬步，就算想當淫賊，也應該先學好文化知識，鍛煉身體武藝，闖蕩江湖可是要講實力的。否則象《江山》中的「蛇郎君」楊威一樣，一出場就被王動KO，豈不糟糕？ 在某種意義上，這個世界還是很公平的，是非自有公論。所以碧綠海可以微笑著站在陽光下，對著廣西電視臺的攝影機說：「我就是那個寫《朝陽與夜歌》的碧綠海。」一旁的家人都在為他感到驕傲；而某位大大，大概就沒有機會在電視上說：「俺就是那個寫《我是XXX》的XX大大！」。 ※国国国国国国国国※国国国国国国国国※国国国国国国国国※国国国国国国国国※ 異界： 在這一年當中，網絡幻想小說中「異界」的出現，到了泛濫的程度。個人主觀猜測，至少有40%以上的新作，都會出現主角跑到「異界」中去冒險的情節。至于到達異界的方式各種各樣，已經多到可以編一本笑話集。在無盡的時空空間之間翔游固然令人神往，但是現在常常出現一團白光過后，主角們象參參加旅游團般一群群跑到異界中去，總讓人感到高興不起來。 按照筆者的理解，所謂的「異界」，就是和我們所在的主物質位面的地球不在同一個時空的世界。至于跑到歷史上的某個朝代去改變歷史，由于時空已經發生了變化，所以也應該算是異界。那些有魔法和獸人存在的XX大陸，更加是名正言順的異界了。 無論是存在著何種社會形態或者何種生物種族，這些異界都有一個共同的特征：發展水平比我們所在的現實世界要低。或者是出于奴隸社會，或者是處于封建社會，那里的人雖然可能會武功或者魔法，力量上比從地球去的主角要強，可是在智慧上由于社會發展程度的差異，總不如我們偉大的主角。正因為這樣，到了那個世界的主角，才有大展拳腳的機會。高尚一點的解放奴隸、領導窮人翻身，利用在以前世界所掌握的中學程度的政治理念和歷史觀改造哪個世界，卑劣一點的則開始征服世界收集美女的創舉——到了異世界之后，主角某方面的功能似乎也強了不少，而且不再受到現實世界的道德輿論約束，不好好玩樂，也對不起自己了。 去異界好比旅游，也要選擇適合的地方才能去，否則吃虧的還是自己。比所在世界文明程度高的異界，是絕對不能去的。只有到比我們發展程度低的世界中，才能得到成功受到歡迎，才能有滿足感。所以只有我們跑到低發展程度的世界中去欺負他們，而不能讓我們到高發展程度的世界中去受人欺負，切記，切記。現實中的一條蟲，到了異界就能變成一條龍。正如那些在自己國家什么也不算的洋人，到了敝國就能受到MM的歡迎；而我們手上那點RMB，到了越南緬甸仿佛也變成了富翁。優越感對于維持作者和讀者的心理健康，都是同樣的重要。 可惜的是，如此之多的異界小說，情節卻都是大同小異，無非都是主角到了異界之后，總是能夠很快地就適應異界的生活（懶惰一點的作者或者強大一點的主角甚至省去了適應過程，開口就說異界語或者古代語），然后開始征服異界改造異界的過程。其中無非是上上學院，學學魔法，談談情打打仗一個故事就過去了。這樣寫倒也不是不可以，只是雖然這部作品在作者看來是獨一無二的，但讀者總有似曾相識的感覺，未免少了閱讀的樂趣。 黃易老大的《尋秦記》之中，項少龍回到秦朝的時候，是赤裸裸地來到世間，一切全部都靠自己的奮斗來取得。可惜并非人人都能是項少龍那樣的強者，近來的時空旅行者們，都是帶著各種各樣的先進裝備或者武器，甚至是成編制的軍隊，做好充分準備才君臨異界，風險是越來越低了。異界之旅，從此不再是強者才能享有的特權。 對未知世界的探索，應該是一種讓人緊張、激動、興奮而又感到害怕的行為。看不到的遠方讓探險者恐懼，新的發現讓他們雀躍，如哥倫布對新大陸的探險，數百年之后仍然讓筆者為他們的勇氣感慨不已。異界的歷程，也應該是充滿新奇和驚喜才對，而現在大多被公式化地寫成了征服天下，一統江湖著淚看頭知尾的無趣故事，實在是讓人遺憾。作為受到限制最小的幻想小說，想象力的枯竭實在讓人感嘆。 本年異界類小說之中，看了之后能夠給筆者留下印象的，只有紐扣店老板的《異界之旅》。這部作品前半部分只是很一般的爛，到了后半部分，奇峰突起，完全跳出了一般異界小說的意境。讀者大概也想不到主角居然會全滅，血統決定思想，出身決定立場，男女主角的遭遇讓人感慨不已。特別是作者據說才剛剛高中畢業，如此年紀就能寫出這樣的作品，實在是相當的難得。當然，它沒有《大法師》紅，……因為沒有H。 ——主角在哪個異界出現，哪個異界就會有戰爭。無論是持續千年的神魔戰爭還是就要爆發的人獸戰爭。也只有戰爭，才有讓主角展示他們軍事才能的舞臺。從這個角度看，幻想小說中的主角，帶給異界的，其實是無窮的災難而已，甚至主角本身就是上天對那些可憐種族的懲罰。正如成吉思汗在屠戮花刺子模王國的重鎮不花刺城居民時所說的話，「應知汝曹己犯大過，而眾民之長官負罪尤重。設若汝曹問朕此言有何為據，朕可答汝曹：朕即真主之長鞭！如若汝曹無大罪過，真主不致降朕于汝曹之首而命朕懲罰汝曹。」 或許是出于對近代屈辱的歷史不滿，在這一年之中，軍事類的幻想小說，也頻頻出現了回到過去改變歷史的作品。出名的如《中華再起》，又或者《鐵血帝國》（龍空軍事評論版曾經有某位仁兄罵過這部作品，不過他以為是老高寫的《鐵血風云》……殘念），都是讓主角回到晚清，通過自身的努力來改變歷史，扭轉乾坤。《中華再起》這部作品，受到了相當大的好評，不過筆者是相當不以為然的，整部作品中洋溢著一種六七十年代文學作品特有的革命樂觀精神，未免把晚清社會想得太單純，把中國革命戰爭想得太簡單。改造社會改造世界是一個相當復雜千頭萬緒的龐大工程，照作品中的描寫，也太輕易了。 ——中國近代革命戰爭能夠勝利，還有一個重要原因，就是有老人家那種不世出的一代天驕。強者的偉大之處不僅在于其謀略或者遠見，人格的魅力也非常重要，要能夠感染到周圍的人，讓他們團結在一起奮斗才能有成功的希望。單單憑兩個新一代的普通社會青年就想顛覆歷史，未免也太欺晚清無人。 幾年前國內的媒體曾經用略帶恐懼和憤怒的心情，報導過日本的某作家是如何在其幻想小說中歪曲了二戰歷史的發展軌跡，在小說中讓日本化敗為勝，最終改寫了歷史的。當時各界的反應大多是日本亡我之心不死、死不認罪、精神勝利之類，沒有想到數年之后，這類題材的小說居然也在我國的青年之中流行開來，實在是讓人哭笑不得。 在新的一年中，隨著GDP的增長和人民生活水平的不斷提高，異界旅行應該會更紅火吧？ ※国国国国国国国国※国国国国国国国国※国国国国国国国国※国国国国国国国国※ 游戲： 雖然是幻想作品，但作者并非生活在真空之中，未免也要受到現實的影響。甚至，在幻想文學作品之中，我們可以看到社會環境和流行元素的不斷演變。 網絡幻想文學寫手受到現實文化生活元素的影響，除了文學類的武俠小說、言情小說、東方古典小說和西方奇幻小說之外，還有來自游戲和動漫的影響。經過十多年的積累，日本動漫對于創作者的持續潛移默化是相當驚人的，這個可以從大量日式漫畫風格的作品中看到。而游戲，主要是電腦游戲，對幻想作品的影響也越來越大；而且，這種影響和現實中游戲的更新換代相同步。 1999年開始，《星際爭霸》在全球走紅，網絡幻想文學中也隨之出現借用這一名作設定和背景的作品，最出色者如雷斯的《罪惡》；2001年暑假，《暗黑破壞神》資料片發售，網絡上暗黑類小說跟著出現，數量頗多，最出色者為百里的《世界：歐洲篇》。《世界：歐洲篇》也是2002年我個人認為非常不錯的幻想類作品之一，更重要的是，它是已經寫完的。 使用游戲中的元素作為幻想文學的題材，雖然可以抒發作者對這個游戲的熱愛，讓玩過該游戲的讀者更快地投入作品中，不過，也同時存在版權上的風險，不可不慎。《世界：歐洲篇》雖然是跟《暗黑破壞神》劇情完全獨立的故事，不過其中用到的游戲專有名詞實在是太多，在出版過程中也遇到麻煩。相比之下，《罪惡》運氣就好多了，雖然大家都可以看出它脫胎自《星際爭霸》，但具體細節上并沒有采用《星際》中的專有術語和名詞，而且，作品的深度和內涵超越了《星際爭霸》的原有劇情。 ——在不少幻想文學作品中，游戲化的痕跡是相當的濃重。西方DND類游戲中雖然有兼職或者轉職的說法，但是具體到以DND為背景的小說，并不會出現直接說明「這個角色轉職了」或者「這個角色改變陣營了」這樣的情況。在某些中文網絡幻想小說中，如何轉職業、需要什么道具倒是說得清清楚楚，不斷提醒讀者這是一部游戲化的小說。這樣的方法是好是壞，只能讓讀者來判斷了。 前些年影響網絡幻想文學的游戲，都是單機游戲。從2001年下半年開始，網絡游戲開始走紅，2002年網絡游戲真正成為一個賺錢的新興產業，最熱門者如《傳奇》同時在線人數在數十萬以上。這些網絡游戲年輕的玩家群體，跟網絡寫手群體有著不小的交集，網絡游戲中的元素，不可避免地出現在網絡小說中，如小說《傭兵天下》和MMRPG《萬王之王》，《賀坦特的天空》與《龍族》，以及最新的《魔獸之咆哮》，無不如此。至于本年度幻想小說中出現的大量的玩寵和召喚獸，除了《天魔神譚》的影響外，網絡游戲《魔力寶貝》、《石器時代》中設計的寵物系統，更加是功不可沒。網絡幻想小說，真正地做到了「與時俱進」。以后現實世界中無論流行何種類型游戲，我們應該都可以在虛幻的網絡幻想文學中看到吧。 展望2003年，新的網絡游戲中將陸續出現新的游戲元素，如《神淚》的機甲系統。如果《神淚》這類游戲能夠走紅的話，想必在2003年的幻想小說中，將會出現很多駕駛著大鐵人的勇敢少年，飛翔在碧空之中，黃土之上。 與此同時，寫手作為玩家在網絡游戲中的遭遇，網絡游戲社區的生態、文化和法則，也不可避免地影響到寫手在作品中表現出來的人生觀和世界觀。網絡游戲環境中的PK泛濫，一切靠暴力來解決的作風，在本年網絡幻想小說中不時可見；而網絡游戲中的門派或者工會，折射到幻想小說中就是各種各樣的組織。被一大群人喊作「老大」的滋味，無論是作為玩家或者作為主角，應該都是很痛快的吧？ 在網絡幻想文學不斷受到游戲的影響作用的同時，它也開始反作用于游戲。雖然更多的情況下是游戲為文學提供題材，不過，也開始有文學作品被改編成游戲，如江南的《天王》。想必以后還會有更多的文學作品被用于為游戲提供題材。既然國內網絡幻想文學從出生的那天開始就和游戲有著千絲萬縷的聯系，那么繼續發展下去之后，兩者之間說不定會變成一種互相推動、密不可分、血脈相連、骨肉相依的關系。 至于《天王本生》被改編成為第一人稱的射擊游戲《天王》，個人覺得實在有些遺憾。如果能夠讓大宇來制作RPG，讓平凡陳淑芬來繪制人物插畫，。就比較接近完美了。不過回想起黃易《破碎虛空》和《大唐雙龍》的遭遇，FPS就FPS吧，至少所用的引擎是先進的，不會因為低劣的程序和美工而糟踏了好題材。 ※国国国国国国国国※国国国国国国国国※国国国国国国国国※国国国国国国国国※ 出書： 2002年網絡幻想文學的另外一大熱點，就是出書。 能夠把自己比特世界的作品變成原子世界的實物，是幾乎所有網絡寫手的夢想。在2002年，對于網絡幻想文學寫手來說，這一夢想從來沒有變得這么近，也從來沒有變得這么遙遠。 之所以說「幾乎所有網絡寫手」，是因為還有《幻魔戰記》的作者unknow那樣「就是不出書」的獨立異行存在。 大量的網絡作品被出版，特別是在臺灣被出版。出書對于寫手來說，既可以把夢想變成可以觸摸的真實，獲得精神上的滿足，也可以獲得經濟上的利益：由于兩岸的物價水平和生活水平的差異，臺灣出版社所能給予的稿費，對于大陸普通寫手來說，是足夠過上比較體面的生活的了；對于讀者來說，總算有了能夠支持作者的機會，也不用害怕作者忽然中斷寫作：只要耐心等待，在新臺幣的威力下，寫手們可是沒有一個敢絲毫松懈偷懶。 ——《我是大法師》在2002年年底結束了連載的時候，有人贊賞作者的堅持不懈，其實還不如贊美新臺幣更確切一點。 出版社呢？一方面可以得到更多可供選擇的出版素材，另外一方面由于網絡幻想作品眾多，在和寫手博弈的時候處于更加有利的地位。也是何樂而不為的，于是在本年當中，各大網站排行榜TOP10的作品紛紛被出版社相中出版，新秀作品也被逐一簽約。一部新小說寫了十來萬字后，喜愛它的讀者往往就會整天擔驚受怕，生怕某天早晨起來看到作者說「對不起……要出書了……」。每當出現這種情景，BBS上往往哭聲一片，頗有生離死別的味道。 由于大陸新聞出版事業的特殊情況，在大陸出版網絡幻想作品比在臺灣要困難得多。在臺灣可以說跟喝水一樣簡單的事情，在大陸往往會受到各種因素的制約。不但作品要好，而且還要生逢其時，還要找對經紀人和出版社。在大陸出版的書籍，沒有炒作是萬萬賣不出去的，跟在臺灣一樣，出版社出版書籍的目的是為了賺錢；但是經濟利益之外的制約更多，特別是在去年，由于下半年的盛會的緣故，情況變得更糟糕。《槍血玫瑰》的上冊在四月份已經出版，一切順利，誰知道2002年已經過去的現在，下冊居然還無法出版。這個還算是好的，一些題材稍微奇怪（絕對不能算是敏感）的作品，比如《臨兵斗者》之類，要想出版，是難上加難。政治上正確這種東西，誰都吃不準。 所以在臺灣出書，對于大部分寫手來說，是比較容易實現的夢想。雖然稿費不算太多，銷量也不會很大，但總算是變成文字了。而且題材方面寬松，只要銷量好，就算是色情小說都沒有問題。于是兩岸雖然沒有三通，兩岸在文化上的合作卻先行起來，給臺灣出版社打工，也算是不錯的出路。在這個連《DFS》都能夠出版的年度，想必是有不少大陸的寫手，燃起了到臺灣出書的雄心的。 但是臺灣市場也有其局限性，首先是市場狹窄，大多為面向通俗層次的讀者。真正的大出版社和主流讀者，看來對于這類消遣性的書籍沒有多大的興趣。寫手是雖然能夠拿到稿費，但是如果要想通過以這種方式實現作家夢，恐怕比較困難。而且還不時會出現一些拖欠稿費的傳言。更讓人擔憂的是，這類出版社在出版操作上的特點和對于小說題材的偏好，正在不斷地對寫手產生某些影響。 首先臺灣出版社的出版模式，是類似于日本漫畫周刊的那種模式，作品連載出版，每個月出版6萬字左右的一本。然后連載它十幾本或者幾十本，反映好的話甚至一直出到作者想不出來為止。這種模式的好處是明顯的，可以及時根據市場的反映來調節作品的長度，反映不好的腰斬，反應良好的要求作者繼續寫，一句話，就是可以獲得短期經濟效益的最大化，減少風險和損失。在2002年中，已經出書的作品，忽然「完結」的，似乎也不少啊，而有的在筆者看來應該結束為好的故事，卻還是繼續冒險下去。 由于讀者購書的時候，有所謂的「慣性」，購買了第一本之后，如果不是有其他特殊原因，一般都會繼續購買下去，所以對于能夠熱賣的作品，出版社都是希望能夠作者繼續寫下去，以至現在很多作品長度都是以M來計算。可以相信，之后這幾年中，大塊頭的「巨著」還是會不斷涌現。 不過這種模式的害處也是顯而易見。首先作品的長度很大程度由市場決定，而忽視了作者原先的構想和架構。無論是倉促結束還是無限拖長，對于作品整體水平的傷害，都是相當嚴重的。在這種出版制度下，生產出來的都是消耗性精神糧食，若干年后回過頭來，想要在其中發現巨著，可以說是奢望了。而且每月一本的連載速度，對于非專職的作者來說，應該算是相當難以堅持的任務。幾個月內每月寫六七萬字可能問題還不大，但是一年甚至幾年都這么做，還要保持作品水平，則非常困難。一旦惰性和疲倦站了上風，寫作變成必須完成的工作而不是興趣愛好，作品水平的下降，也變得難以避免。日本的漫畫出版巨人集英社可以說是這種出版模式的最出名者。數十年來被腰斬的作品不知道有多少，而因為無限制地延長而被糟蹋的作品更多，如《龍珠》。 ——如果痞子蔡出道時間推后兩年，《第一次的親密接觸》還真不知道會寫成什么模樣，恐怕沒有幾十萬字下不來，第一次接觸完了之后再來第二次，第三次…… 其次由于臺灣讀者群對于幻想類作品的偏好，必然會導致出版社在選擇題材的時候，出于經濟效益的考慮對可供選擇的作品進行取舍，從而影響到寫手在寫作過程中對題材的選擇。 2002年度可以在臺灣出書的網絡作品，雖然作者和作品名字都不一樣（……廢話……），看情節卻都有似曾相識的感覺。一個非常厲害的角色，一個需要被征服的大陸，一群頭腦簡單面目模糊的美女，能夠加上搞笑情節更好，最后，當然不能是悲劇……雷同得甚至可以用公式來概括。無論翻開那部作品，都是烽煙一片，打仗打得如火如荼，2002年被命名為「征服天下」年也不會太離譜。因為讀者喜歡這種故事，所以出版社愿意出，寫手愿意寫，后來者看到這類故事出版的機會更大，無論對這類題材的熟悉程度和掌握程度如何，都加入到征戰天下的隊伍中來，一個個似曾相識的新名字不斷涌現。 ——人類的幻想力應該是無窮的，幻想題材的作品更加應該如此。網絡幻想文學的題材范圍淪落到如此狹窄的地步，實在是讓人無話可說。 由于出版社意向這一指揮棒的存在，寫手們都在有意無意地調整自己的寫作題材和方向，以求能夠得到更多的機會。2001年底的《猛虎王朝》和2002年初的《霸王之槍》，在筆者看來就是目的性和功利性非常強的兩個典型，一開始就以出書為目的。而兩者題材和操作手法也是非常的類似。題材方面都是非常強悍的壯漢，天生具有所謂「軍事天才」，某方面的功能強當然是不用說的了，遭遇的也都是白癡級別的敵人，干的是征服天下的大事，火辣的色情描寫當然也是必不可少。在操作上，都是一開始都在網絡上高速連載，用高的點擊率來證實自己的潛在銷量，然后再跟出版社談出版事宜。 或者有人會對這些作品的價值不屑一顧（筆者每次和某lich談起《霸王之槍》里邊那個步兵挖坑砍騎兵的情節，都笑得不行……），但是就是有人愿意出版，就是有人愿意買書，也不到你不服氣。有興趣以出書為目的的寫手，不妨試試一下這條路。 之所以說出書變得從來沒有的容易，因為按照那幾個特定的套路來寫，根據之前的經驗來看，只要寫手文筆不會太糟糕，又能夠拉下面子，出書的機會還是相當的大；而困難，是那幾種題材和套路之外的其他題材作品，出版商考慮到風險和市場，不可能有高的出版積極性。 臺灣并沒有大陸那種新聞檢查制度，但是由于商業利益，出版社和作者都在有意無意地進行自我檢查。如果一個寫手在寫作之前，先考慮的是「這樣的題材能不能出版」、「這樣的情節能不能暢銷」，下意識地迎合海峽對岸那幾千本的市場的口味，雖然說人各有志，但筆者總覺得還是挺可悲的，當然你也可以說我站著說話不腰疼。 在市場的選擇下，網絡幻想小說恐怕還會一路戰爭下去，一路獵艷下去。每年都有血氣方剛的少年成長，他們的存在和需求，保證了這個市場的長久存在。 既然提到出書，就不得不提一下盜版現象。2002年各BBS上的熱門話題，除了某人的作品要出書了之外，就是某人的作品已經要被盜版了。 網絡作品這塊金礦，除了出版社看到之外，中國大陸那些市場觸覺極其敏銳又神通廣大的盜版商，更加不可能看不到。在2002年，盜版越演越烈，各大文學網站收錄的小說，成了取之不盡的盜版題材來源。考慮到盜版書籍潛在讀者的年齡和嗜好，各文學網站的幻想題材作品，尤其是名列推薦榜和排行榜的作品，成了盜版商的最愛，極少有漏網之魚。 或許是市場的反應喜人，網絡作品被系統地有計劃地大規模盜版，成了2002年的一大特色。而且盜版的速度越來越快，往往作品上載一個星期之后就可以看到盜版書籍，比如讀書的《死靈法師》和天平的《西幸殘歌》；而且題材廣泛，什么都盜，很多在港臺是屬于十八禁二十三禁的作品，在利潤的驅動下，都堂而皇之通過地下渠道流入了市場，受到了血氣方剛的少年們的追捧。這些書，就算是在臺灣等地，都是應該用袋子密封后才能上架的啊，現在就這樣流入市場，社會影響先不說，對于網絡文學的發展，害處也是極大。只要有某個母親投書媒體，指控黃色網絡小說毒害了她家的大好青年，然后媒體再炒作一下，難保一向后知后覺的中國大陸傳媒不會對網絡幻想文學群起而攻之。大陸的互聯網自由程度本來就夠惡劣的了，要是在來一兩次類似電腦游戲行業被指控為「電子海洛因」那樣的運動，必然會對網絡幻想文學造成相當大的傷害。 作品被盜版的作者，處于一種弱勢狀態。大多雖然是氣憤難平，和盜版商勢不兩立，但也無可奈還。偶爾因為盜版書籍上印的是自己的名字而不是黃易莫仁，還能苦笑幾下，聊以自慰。至于讀者對盜版的態度，大多是從自己的利益出發，覺得盜版方便了自己不鼓的腰包。一個讀者可以一邊在BBS上大喊「大大我支持你」，一邊掏錢購買這位「大大」的盜版。所謂網絡讀者的忠誠度，實在是不值一談。 既然在大陸通過正規的渠道出版困難，于是有人便想到了利用盜版商的渠道來出盜版，也就是說由盜版商付稿費給寫手。在2002年，某個網站曾經舉行過一個大型的征文和出版活動，說是要出版多少系列的「玄幻」書籍，一時也應者云集。這個活動到現在還是沒有下文，據說就是跟盜版商不無關系。而那些在該網站排行榜上的作品，無不都是些帶色的作品，市場倒是有的，國內估計還沒有哪個正式的出版機構敢于出版。 寫手跟盜版商合作，看上去這似乎也是沒有辦法的辦法，至少寫手可以得到一點經濟上的補償，精神上又可以得到滿足，但是在筆者看來，實在是相當不值得的行為。先不說作者的權益未必能夠得到保障，很難想象盜版商會老老實實地付給稿費。一旦盜版商出了事，作者名單和稿件落到公權力機構的手里，那才是后患無窮。就算政府不追究，家長和單位估計也不會放過寫各位寫色文的大大…… ※国国国国国国国国※国国国国国国国国※国国国国国国国国※国国国国国国国国※ 后記： 終于寫完了這篇差不多兩萬字的文字，回頭一看，幾乎都不是好話，都是在發泄不滿和牢騷。按道理這種總結性的東西，應該是先一二三列出優點和進步，再稍微提一點意見的。但是在回顧2002年的網絡幻想文學的時候，基本都是負面的感覺，感覺不吐不快。再說我也不是靠這個吃飯的，沒有必要太虛偽……所以是想到什么就說什么。 至于《我是×××》，本來是實在不想提的。不過既然要討論2002年的小說，實在是無法忽略它，還是面對現實吧。觀點一再重復，實在也沒有什么意思。 kind_red2003/02/23 |
沒有留言:
張貼留言
您好.本資料庫並非第一手資料.如果你有對文章作者的詢問,意見與需求,請自行找尋文章作者並提供意見,謝謝.